Josquin, hace quinientos a帽os la muerte del "Miguel 脕ngel de la m煤sica"
Alessandro Di Bussolo - Ciudad del Vaticano
Cuando Josquin des Prés murió el 27 de agosto de 1521 en Condé-sur-L'Escaut, en el norte de Francia, cerca de la actual frontera belga, tenía unos 70 años, era el preboste de la colegiata de Notre Dame, pero sobre todo el músico más famoso de la época. En su largo recorrido por las cortes de Francia, Italia y los Estados Pontificios, se convirtió en "el Miguel Ángel de la música", según el maestro Walter Testolin, director del ensemble "De labyrinto", uno de los mayores conocedores de la obra del compositor flamenco.
"Josquin realiza un avance radical en la historia de la música - aclara Testolin -; es el primer músico que antepone el significado de la palabra cantada a todo lo demás. En su obra hay una convivencia total entre la palabra y la música, lo que le convertirá en el impulsor de la gran revolución que se producirá un par de generaciones después de su muerte en Italia, y que verá nacer el madrigal. De esa música nacería más tarde la ópera".
Martin Luther: Josquin es "El maestro de las notas"
Martín Lutero, su contemporáneo, le llamó "maestro de las notas" por su capacidad de sintetizar la doctrina flamenca del contrapunto y el principio italiano de la armonía total. 鈥淟os músicos hacen lo que pueden con las notas, - explica el monje alemán, padre de la Reforma Protestante -Desprez, lo que quiere鈥�.
En el Vaticano, entre 1489 y 1495
Entre 1489 y 1495, el músico, nacido en Flandes a mediados del siglo XV, pero adoptado por sus tíos que vivían en Condé-sur-L'Escaut, estuvo en el Colegio de Capellanes Cantores del Papa, la actual Capilla Musical Pontificia Sixtina, primero con Inocencio VIII y luego con Alejandro VI Borgia, y compuso para ellos algunas de sus más famosas misas.
Pavan: música mucho más pegadiza
Josquin se convirtió en el músico más famoso y conocido de todo Occidente gracias a su genio - explica el maestro Marcos Paván, director de la Capilla Musical Pontificia - porque fue capaz de dar un paso adelante en el estilo polifónico de su época, que hasta entonces había sido un tanto intelectualista. De hecho, las piezas fueron compuestas más para la vista y el intelecto que para el oído. Josquin fue capaz de dar a la polifonía clásica la nueva dimensión de expresar sentimientos".
El grafito "Josquin" en el coro de la Capilla Sixtina
Al igual que otros cantores de la Sixtina, Josquin quiso casi con toda seguridad dejar su nombre grabado en la pared del pequeño coro de la Capilla Sixtina, un grafito descubierto tras las restauraciones de finales del siglo pasado. "Lo más probable es que sea su firma - nos dice monseñor Pavan - porque para los cantores, que también eran compositores, era ciertamente un privilegio poder participar en la Capilla Pontificia y así dejaban un recuerdo de sí mismos en la Capilla Sixtina".
El concierto de la Capilla Pontificia y el coro "De labyrintho"
Los maestros Pavan y Testolin, con los coros que dirigen, serán los protagonistas del concierto de celebración del 500 aniversario de la muerte de Josquin, grabado en la Capilla Sixtina y fruto de la colaboración entre Vatican Media, Radio Vaticano y Pope, la Capilla Musical Pontificia y los Museos Vaticanos, que se emitirá en otoño.
Llegada a Roma con el cardenal milanés Ascanio Sforza
Cuando se convirtió en cantor y compositor del Papa, llevado a Roma por el cardenal milanés Ascanio Sforza, que le había contratado como músico en su "corte", Josquin estaba en la cima de su madurez. En aquella época, recuerda monseñor Pavan, "la Capilla Pontificia estaba a la altura de las mejores de Europa, y Josquin no sólo dio lo mejor de sí mismo con su genio, sino que también recibió la influencia de los otros grandes músicos del Papa. Uno de ellos fue Marbrianus De Orto, con el que vivió una verdadera fraternidad musical y que, sin duda, influyó en su obra y también fue influenciado por él. Lo sabemos por los manuscritos de esa época, que se conservan en la Biblioteca Vaticana".
Para el Miércoles de Ceniza, el "Domine, non secundum peccata nostra"
Durante sus años en el Vaticano, continúa el director brasileño de la Capilla Pontificia, Josquin "hizo muchas cosas valiosas, como los motetes 'Ave Maris Stella' y el tractus 'Domine, non secundum peccata nostra', con los que participamos en este concierto de celebración, ciertamente estrenado en el coro de la Capilla Sixtina, en la celebración del Miércoles de Ceniza presidida por el Papa". El texto canta: "Señor, que no sea juzgado según mis pecados", y esto nos recuerda el Juicio Final pintado por Miguel Ángel que tenemos en la Capilla Sixtina".
Testolin: en Roma se convierte en el principal compositor de Europa
Cuando estaba al servicio del Papa, señala el maestro Testolin, el compositor flamenco compuso "algunas de sus obras más importantes: entre ellas la Misa 'L'homme armé super voces musicales', quizá su primera misa totalmente humanista", y que, según el director de Vicenza, "dará vida también al nuevo Josquin, porque durante sus años romanos cambiará radicalmente y crecerá de forma muy notable". En pocos años pasaría de ser uno de tantos compositores a ser el principal compositor de Europa".
El primer gran humanista de la historia de la música
Josquin, continúa Testolin, "está considerado como el primer gran humanista de la historia de la música, en el sentido de que su obra parece tomar a pecho el destino del hombre, expresando sus sufrimientos, sus aspiraciones y sus plegarias". En la elección de las piezas que se interpretarán en el concierto de celebración, el maestro y sus colaboradores del conjunto "De labyrinto" optaron por cuatro motetes "que pudieran describir la trayectoria de Josquin, pero sobre todo que tuvieran un vínculo directo con Roma".
Los motetes elegidos para el concierto de celebración en la Capilla Sixtina
De hecho, tras "Praeter rerum seriem", un motete a seis voces escrito en los últimos años de su vida en Condé, y "la culminación de su expansión musical", han incluido en el programa del concierto "Illibata Dei virgo nutrix", compuesto en Roma, en el que "Josquin se firma a sí mismo". Es una especie de autorretrato, en el sentido de que coloca su nombre como acróstico en los versos de las primeras pars". Así, tras el Gloria de la "Missa Gaudeamus", "Misa de extraordinaria belleza escrita en Roma, hemos elegido dos motetes que tienen una referencia precisa a la Capilla Sixtina".
"Factum est autem" y "Liber generationis"
Uno de ellos es el "Factum est autem", que describe la escena del Bautismo de Cristo tomada del Evangelio de Lucas. La idea es interpretarlo bajo el fresco de Perugino que describe la misma escena, y luego este enorme motete, el 'Liber generationis Jesu Cristi', cuyo texto está tomado de la genealogía de Cristo con la que Mateo abre su Evangelio". Se trata de los nombres de los antepasados y parientes de Cristo, desde Abraham hasta José, "que Josquin puso en música y que Miguel Ángel, unos años más tarde, pintó en los lunetos de la Capilla Sixtina".
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